要在人群里找到岳敏君并不难，光头加上总是十分淡定的表情，那便是他。20日晚，在湖北美术馆举行的“ 再 肖 像—2013三官殿 1号艺术展”上，本报记者与这位我国 当 代 艺 术“F4”之一的艺术家相遇。他不像自己著作中标志性人物那样大笑不已，他说，没有“大笑”的时分，他还有许多系列在创造，在表达。

  岳敏君用“自我形象”投射了他标志性的大笑人，他企图引导读者去感触笑的无法和虚无：“假如一切都是笑，那一定有些不正常的当地。”

  岳敏君算是“湖北美术馆的老朋友”，前两年该馆的“再前史”、“再水墨”展览，他都携力作参与。这次他带来的并非大笑人，而是两张皱痕交织的脸，他解说说：“这个社会的脚步迈得太快，人有种失重的感觉，心理上不免纠结、苦楚。我觉得这种心里的苦楚，可以用绘画体现。”

  所以有了《表皮》系列，和没心没肺的一味大笑比较，《表皮》五味杂陈，郁闷、冤枉、哀痛、自嘲……这些爱情好像都能从那些褶皱与裂缝中找到。当本报记者问及为何不必“大笑”体现《表皮》系列，他笑了：“画大笑的一起，我还有许多个系列在创造，这便是这里边一个。”

  岳敏君曾是拍卖场宠儿，画作拍价一路摸高，轻盈跃过千万元等级，著作《轰轰》创下了5408万港币的拍卖纪录。但自2011年开端，其部分著作相继流拍，业界哗然：岳敏君会跌？

  记者问他是否忧虑，岳敏君摇头。他把得到商场认可视为对艺术的某种必定，但由此也倍感惋惜，他说，“我国的当代艺术组织还没彻底树立，还无法用学术观点来支撑保藏。仅靠商场来定位，就会面对为难。”岳敏君认为有流拍才正常，“商场便是这样起起跌跌，艺术品在商场上和其他产品有相同之处，就像马铃薯、茄子，假如那年需求量大，商场就好；需求量小，商场就差。从不流拍不正常，流拍反而显示出商场比较健康。”